2017年5月27日下午,“高壓—杜尚獎·法國(guo)(guo)當代藝術現場”展(zhan)在紅磚美(mei)術館(guan)開幕(mu),28日對公眾開放。作為“中(zhong)法文化(hua)之春”活動(dong)的重(zhong)要項目(mu),此次展(zhan)覽由(you)紅磚美(mei)術館(guan)主辦(ban)(ban),法國(guo)(guo)國(guo)(guo)際藝術傳播委員(yuan)聯合會協(xie)辦(ban)(ban),法國(guo)(guo)駐華大使館(guan)和法國(guo)(guo)文化(hua)中(zhong)心提供支(zhi)持,蓬皮(pi)杜藝術中(zhong)心前館(guan)長阿爾(er)弗雷德(de)·帕克芒(mang)擔綱策劃(hua),黛芬妮協(xie)助呈現。
新聞發布會現場
新聞發布(bu)會(hui)由(you)紅磚美(mei)術館策展人夏(xia)彥國主持
從左至右(you):紅磚美(mei)術(shu)(shu)館(guan)館(guan)長閆士杰,蓬(peng)皮(pi)杜前任館(guan)長;蓬(peng)皮(pi)杜藝(yi)術(shu)(shu)中心名譽館(guan)長,國際(ji)最著(zhu)名的策展人(ren)阿爾弗雷(lei)德·帕克芒;法(fa)國國際(ji)藝(yi)術(shu)(shu)傳播委員(yuan)聯合(he)會副主席洛朗斯(si)·蓋爾蘭;法(fa)國駐華使館(guan)文化參贊羅文哲(zhe)
“馬(ma)塞爾(er)·杜尚獎”文獻與(yu)作品整體呈現
在展(zhan)覽開幕的新聞發布會上紅磚(zhuan)美術館(guan)(guan)館(guan)(guan)長(chang)閆士杰,蓬皮杜(du)前任(ren)館(guan)(guan)長(chang),現是蓬皮杜(du)藝術中心名譽館(guan)(guan)長(chang),國(guo)際最著名的策展(zhan)人阿爾弗雷德·帕克芒,杜(du)尚獎的組(zu)織方(fang),法國(guo)國(guo)際藝術傳(chuan)播委員聯合會副主席洛(luo)朗斯·蓋爾蘭,法國(guo)駐(zhu)華使館(guan)(guan)文化參(can)贊(zan)羅文哲共同向媒(mei)體介紹了(le)此次展(zhan)覽的背(bei)景及展(zhan)覽的意義(yi)。
紅磚美術(shu)館(guan)館(guan)長閆士杰在發言中提出展覽對中國當(dang)代藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)現(xian)實意義:“希望(wang)我們中國的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)界能(neng)夠真(zhen)正的(de)(de)(de)去看到這(zhe)次是杜尚(shang)獎一個原(yuan)生態(tai)全面的(de)(de)(de)介紹。讓(rang)我們感(gan)受到一個真(zhen)正的(de)(de)(de)國際大(da)獎是怎樣從(cong)開(kai)始的(de)(de)(de)思考-誕生過程,這(zhe)是非常(chang)有(you)意義的(de)(de)(de)。”
策(ce)展(zhan)人阿爾弗(fu)雷德·帕克芒曾出任國(guo)立網球場現代(dai)美術館(guan)的館(guan)長(chang)(chang),法國(guo)政(zheng)府造型(xing)藝術評議會(hui)委員,巴黎國(guo)立美術學(xue)院院長(chang)(chang)。他在(zai)2000年至2013年期(qi)間擔任蓬皮(pi)杜藝術中心法國(guo)國(guo)立現代(dai)藝術美術館(guan)館(guan)長(chang)(chang)。
法國(guo)(guo)(guo)(guo)國(guo)(guo)(guo)(guo)際(ji)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)傳(chuan)播(bo)委(wei)(wei)(wei)員聯(lian)(lian)合(he)會(hui)副主席(xi)洛(luo)朗斯·蓋爾蘭在(zai)(zai)(zai)介紹杜(du)(du)尚(shang)獎(jiang)(jiang)(jiang)時(shi),講道:法國(guo)(guo)(guo)(guo)國(guo)(guo)(guo)(guo)際(ji)當(dang)(dang)(dang)代(dai)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)傳(chuan)播(bo)委(wei)(wei)(wei)員聯(lian)(lian)合(he)會(hui)在(zai)(zai)(zai)2000年的(de)(de)(de)時(shi)候設立(li)了杜(du)(du)尚(shang)獎(jiang)(jiang)(jiang),特點是(shi)委(wei)(wei)(wei)員是(shi)由一些(xie)當(dang)(dang)(dang)代(dai)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)收(shou)藏(zang)家(jia)(jia)(jia)結合(he)在(zai)(zai)(zai)一起組成的(de)(de)(de),現(xian)在(zai)(zai)(zai)委(wei)(wei)(wei)員當(dang)(dang)(dang)中有(you)超(chao)過400位收(shou)藏(zang)家(jia)(jia)(jia)。我們(men)決定共同(tong)進行(xing)(xing)行(xing)(xing)動,讓法國(guo)(guo)(guo)(guo)的(de)(de)(de)當(dang)(dang)(dang)代(dai)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)界(jie)的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)家(jia)(jia)(jia)們(men)能夠(gou)(gou)在(zai)(zai)(zai)全世界(jie)得到更(geng)好的(de)(de)(de)認識。因為法國(guo)(guo)(guo)(guo)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)圈是(shi)非常(chang)活(huo)躍的(de)(de)(de),國(guo)(guo)(guo)(guo)際(ji)當(dang)(dang)(dang)代(dai)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)傳(chuan)播(bo)委(wei)(wei)(wei)員聯(lian)(lian)合(he)會(hui)希(xi)(xi)望(wang)(wang)同(tong)時(shi)讓收(shou)藏(zang)家(jia)(jia)(jia)也擁有(you)發言權(quan),因為我們(men)的(de)(de)(de)收(shou)藏(zang)家(jia)(jia)(jia)都(dou)是(shi)一些(xie)熱愛藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)人,我們(men)也非常(chang)能夠(gou)(gou)讓法國(guo)(guo)(guo)(guo)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)家(jia)(jia)(jia)為全世界(jie)的(de)(de)(de)大眾所了解(jie)。所以我們(men)在(zai)(zai)(zai)設立(li)杜(du)(du)尚(shang)獎(jiang)(jiang)(jiang)的(de)(de)(de)時(shi)候是(shi)希(xi)(xi)望(wang)(wang)以一種全新的(de)(de)(de)概(gai)念設置這(zhe)樣一個(ge)關于當(dang)(dang)(dang)代(dai)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)獎(jiang)(jiang)(jiang)項,因為杜(du)(du)尚(shang)獎(jiang)(jiang)(jiang)之(zhi)所以吸(xi)引,首先是(shi)由收(shou)藏(zang)家(jia)(jia)(jia)所設立(li)的(de)(de)(de)獎(jiang)(jiang)(jiang)項;另(ling)外提名(ming)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)家(jia)(jia)(jia)都(dou)是(shi)由法國(guo)(guo)(guo)(guo)國(guo)(guo)(guo)(guo)際(ji)當(dang)(dang)(dang)代(dai)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)傳(chuan)播(bo)委(wei)(wei)(wei)員聯(lian)(lian)合(he)會(hui)組成的(de)(de)(de)評委(wei)(wei)(wei)團,我們(men)來進行(xing)(xing)篩(shai)選的(de)(de)(de),所以篩(shai)選的(de)(de)(de)時(shi)候全部(bu)都(dou)是(shi)這(zhe)些(xie)私人收(shou)藏(zang)家(jia)(jia)(jia)擔任評委(wei)(wei)(wei)。”
馬(ma)塞爾·杜尚(shang)獎(jiang)由法(fa)國國際藝術(shu)傳(chuan)播委員(yuan)聯(lian)合(he)會(hui)創立于2000年,其宗旨(zhi)是(shi)為了推廣法(fa)國藝術(shu)。該獎(jiang)項針對(dui)造(zao)型藝術(shu)和視覺(jue)藝術(shu)——繪(hui)畫、雕(diao)塑、影(ying)像(xiang)、攝影(ying)和裝(zhuang)置等領域(yu)工作的(de)藝術(shu)家(jia)而設立,每年在四(si)位法(fa)國或居住在法(fa)國的(de)候(hou)選(xuan)藝術(shu)家(jia)中的(de)選(xuan)取(qu)一(yi)名獲(huo)獎(jiang)者。
馬塞爾·杜尚獎的創(chuang)立(li)是為了(le)甄別(bie)各個時代最具創(chuang)新精神(shen)的藝(yi)術(shu)家(jia)(jia),并鼓(gu)勵不同藝(yi)術(shu)形(xing)式的創(chuang)作。迄今為止已有70余(yu)人次的藝(yi)術(shu)家(jia)(jia)受到提(ti)名,16位藝(yi)術(shu)家(jia)(jia)獲獎。
創立伊始便(bian)與(yu)蓬皮杜藝術中(zhong)心(xin)緊密合作(zuo)的(de)馬塞爾·杜尚獎(jiang)如今已(yi)躋身國際最具權威的(de)國家級藝術獎(jiang)項之列。
法(fa)國(guo)國(guo)際藝(yi)術傳播委員聯(lian)合會主席吉爾·福奇說 :“首先,馬塞爾·杜尚獎代表了收藏家——這些(xie)開明的(de)(de)愛(ai)好者們(men)對法(fa)國(guo)當代藝(yi)術充滿激情的(de)(de)眼光,除(chu)了為我(wo)們(men)提供一(yi)幅(fu)法(fa)國(guo)當代藝(yi)術家的(de)(de)全(quan)景畫之外,這個獎項(xiang)傳達(da)了法(fa)國(guo)開放平衡的(de)(de)人文精神,我(wo)深深沉迷于此(ci)。”
在(zai)展(zhan)示作(zuo)品(pin)的(de)空間倆測(ce)的(de)回廊(lang)空間的(de)墻面(mian)上(shang)展(zhan)示了杜尚獎從2000年設立(li)以來到(dao)現在(zai)整個(ge)發展(zhan)的(de)歷(li)程(cheng)
同時(shi),洛朗斯(si)·蓋(gai)爾蘭指出杜尚獎(jiang)和(he)法(fa)(fa)國(guo)的(de)(de)公立機(ji)構(gou)之(zhi)間進行密(mi)切(qie)合作(zuo),法(fa)(fa)國(guo)文(wen)化部、法(fa)(fa)國(guo)外交(jiao)部、法(fa)(fa)國(guo)對外文(wen)化教(jiao)育局都起到非(fei)常(chang)重要的(de)(de)作(zuo)用,這次“高壓”的(de)(de)展覽非(fei)常(chang)好地(di)展示(shi)了公立和(he)私立機(ji)構(gou)之(zhi)間良好的(de)(de)關系。
策展人(ren)阿爾弗雷(lei)德·帕克芒在(zai)介紹(shao)杜尚獎時,首先指出(chu)(chu)杜尚獎的(de)(de)評選并(bing)不是(shi)為了選出(chu)(chu)完全從藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)意義上來說繼(ji)承(cheng)杜尚藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)創(chuang)作(zuo)的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)家(jia),杜尚象征了現(xian)當(dang)(dang)代(dai)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)當(dang)(dang)中最(zui)前衛的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu),但這個展覽并(bing)不是(shi)一(yi)個主題(ti)展,我們只是(shi)把在(zai)法國當(dang)(dang)代(dai)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)界(jie)最(zui)出(chu)(chu)色的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)家(jia)的(de)(de)作(zuo)品結(jie)合在(zai)一(yi)起(qi)呈(cheng)現(xian)出(chu)(chu)來。
展覽展出了(le)卡德爾(er)·阿提(ti)亞(ya)、拉蒂法(fa)(fa)(fa)·艾霞克(ke)茜、西普里安·加亞(ya)爾(er)、多米尼克(ke)·岡(gang)薩雷斯(si)-弗爾(er)斯(si)特、洛朗·格拉索、馬提(ti)厄·梅席耶(ye)、朱利安·佩維厄和塔提(ti)亞(ya)娜·圖薇(wei)等(deng)八(ba)位“馬塞爾(er)·杜尚(shang)獎(jiang)“得主的作品。“馬塞爾(er)·杜尚(shang)獎(jiang)”于2000年由法(fa)(fa)(fa)國(guo)國(guo)際(ji)藝術傳播(bo)委(wei)員聯合會(ADIAF)創(chuang)立,如今已經成為世(shi)界上最著(zhu)名和最具影響力的國(guo)家(jia)級(ji)獎(jiang)項(xiang)之一。近二十年來,該(gai)獎(jiang)項(xiang)每(mei)年從(cong)法(fa)(fa)(fa)國(guo)或者居住(zhu)在(zai)法(fa)(fa)(fa)國(guo)的藝術家(jia)中(zhong)遴選(xuan)出最具創(chuang)新精(jing)神的藝術家(jia),目(mu)前已有七十多人次的藝術家(jia)獲得提(ti)名,可以說該(gai)獎(jiang)項(xiang)為當(dang)代藝術界貢獻(xian)了(le)一個全面(mian)的新生(sheng)代藝術家(jia)名冊。
本次展(zhan)覽以“tension”(壓力),或者說是“高壓”為主題(ti)。 在法語中(zhong),“tension”有多(duo)種含義,與當前藝(yi)術家(jia)的活動均有巧妙的契合。高壓,意味著藝(yi)術家(jia)在當代(dai)社會的矛盾與沖突中(zhong)拒絕中(zhong)立的態度。藝(yi)術家(jia)們通過(guo)雕塑、繪畫(hua)、影像、裝置等自(zi)己獨有的視覺(jue)語言展(zhan)現出個人觀念和意象的世界(jie),多(duo)數參展(zhan)作(zuo)品系首次在中(zhong)國展(zhan)出。
他們(men)以藝術的(de)方式向我們(men)展(zhan)示這個(ge)(ge)高壓的(de)全球化世界,還有(you)他們(men)個(ge)(ge)性(xing)化卻始終沒有(you)遠離大眾(zhong)的(de)藝術語言(yan)。本次參展(zhan)作品的(de)主題(ti)各異,有(you)富(fu)麗堂(tang)皇的(de)法國室內景(jing)觀和奧林匹克體育場的(de)幻(huan)境;有(you)對自身歷史的(de)深切(qie)反思(si);有(you)追隨(sui)杜(du)(du)尚(shang)的(de)腳步(bu)用現(xian)成品開展(zhan)新(xin)的(de)藝術實踐(jian);有(you)反思(si)搖(yao)搖(yao)欲墜的(de)人類文明及其修復(fu)的(de)必要性(xing)與緊迫性(xing);有(you)揭(jie)示杜(du)(du)尚(shang)顛覆性(xing)的(de)藝術思(si)想和實踐(jian)如何(he)影響和改(gai)變了藝術的(de)存(cun)在形(xing)式。
展覽也對(dui)“馬(ma)塞(sai)(sai)爾·杜尚獎”的(de)(de)(de)(de)歷史(shi)進行(xing)全面地梳理和回顧,包括從2000年(nian)至2017年(nian)的(de)(de)(de)(de)近七十位提名藝(yi)術(shu)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)圖片、影像、圖錄以及其他文獻(xian)資(zi)料,這一(yi)代藝(yi)術(shu)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)參與才真正構成(cheng)了“馬(ma)塞(sai)(sai)爾·杜尚獎“最(zui)堅實的(de)(de)(de)(de)主體。在回顧“馬(ma)塞(sai)(sai)爾·杜尚獎”本身(shen)價(jia)值體系以及對(dui)藝(yi)術(shu)發展推動作用的(de)(de)(de)(de)同(tong)時,也將創新多元的(de)(de)(de)(de)法國(guo)藝(yi)術(shu)呈現(xian)在中國(guo)觀眾面前,通過剖析(xi)收藏家(jia)(jia)、專家(jia)(jia)學者、協會組織和美(mei)術(shu)館(guan)持續不斷(duan)的(de)(de)(de)(de)實踐與探索,從各個層面都為今天(tian)中國(guo)當代藝(yi)術(shu)界提供了一(yi)個關于創立國(guo)際藝(yi)術(shu)大獎的(de)(de)(de)(de)原生(sheng)態(tai)的(de)(de)(de)(de)范(fan)本。
在策展(zhan)人阿爾(er)弗雷德·帕克芒認(ren)為“高壓”展(zhan)帶(dai)給觀眾(zhong)的(de)感覺仿佛是一場(chang)當代藝術之旅。
《輝煌的酒店》
首先進入藝術家的(de)(de)作品(pin)是(shi)(shi)多米尼克·岡薩雷(lei)斯(si),弗(fu)爾(er)斯(si)特的(de)(de)作品(pin)《輝(hui)煌的(de)(de)酒(jiu)店》,是(shi)(shi)《一個城市的(de)(de)畫像》系列。另外看完他的(de)(de)作品(pin)之后,會看到(dao)其中(zhong)有(you)(you)一本(ben)書的(de)(de)形象,而且這本(ben)書是(shi)(shi)以中(zhong)文(wen)出版的(de)(de)一部作品(pin)正(zheng)好是(shi)(shi)跟中(zhong)國形成了聯系。盧加諾的(de)(de)輝(hui)煌酒(jiu)店(Hotel Splendide)于(yu)(yu)1887年建成。不(bu)過,飯店的(de)(de)名(ming)字一年前(qian)就出現(xian)在(zai)法(fa)國詩人阿爾(er)蒂爾(er)·蘭(lan)波的(de)(de)《洪水(shui)過后》中(zhong)。法(fa)國的(de)(de)依云小(xiao)鎮也有(you)(you)一家同(tong)(tong)名(ming)的(de)(de)酒(jiu)店,馬塞爾(er)·普魯斯(si)特斯(si)曾攜家人在(zai)此度假。同(tong)(tong)是(shi)(shi)1887年,馬德里(li)的(de)(de)麗(li)池公園內建造了水(shui)晶宮(這件(jian)作品(pin)首次(ci)展出的(de)(de)地方),主要用于(yu)(yu)展示菲(fei)律賓群島的(de)(de)植物。
多(duo)米尼克·岡(gang)薩(sa)雷斯(si)-弗爾斯(si)特 (Dominique Gonzalez-Foerster) 精心設計了(le)一次旅行,帶領觀眾穿(chuan)越時空(kong)。在(zai)這個夢(meng)幻的世界中,意象與現實交織,文學(xue)規定著存(cun)在(zai)的的意義,真正令藝(yi)術品超然物(wu)外。
岡薩雷(lei)斯-弗爾斯特從此獲得啟發(fa),在水晶宮中虛(xu)構了(le)輝煌酒店(dian)的一個房(fang)間,室內鋪(pu)上(shang)(shang)小(xiao)地(di)毯,擺上(shang)(shang)各種搖(yao)椅(yi)供觀眾休息,讓他們以這種方(fang)式參(can)與到(dao)作品(pin)中。
拉蒂法-艾霞(xia)克茜《幽靈(鐘)》203 x 42 x 25 cm 座鐘,呢絨(rong),墨水/鑲木鐘,織物 2014
《幽靈(鐘)》
第二位藝術家是拉蒂法·艾霞克茜(qian)的(de)作品《幽靈(鐘)》,他的(de)作品就像舞臺上的(de)一(yi)大塊帷幔(man)一(yi)樣,帷幔(man)像藍天(tian)會忽然掉落下(xia)來的(de)一(yi)種情形,預示(shi)著是一(yi)個文明(ming)的(de)崩塌。
在《幽(you)靈(ling)(ling)(鐘)》系列中,物(wu)體的(de)(de)(de)(de)(de)一部分被白色麻(ma)布(bu)遮住,讓人聯想起服喪期間(jian)遮蓋鏡子的(de)(de)(de)(de)(de)習俗。借兩個物(wu)體間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)對照突顯在場與不在場間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)矛盾關系,這是(shi)(shi)拉(la)蒂(di)(di)法(fa)·艾霞(xia)克茜(qian)常用的(de)(de)(de)(de)(de)藝術手(shou)法(fa)。幽(you)靈(ling)(ling)不是(shi)(shi)退場的(de)(de)(de)(de)(de)某個事(shi)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)上場,所有縈繞不散的(de)(de)(de)(de)(de)都(dou)是(shi)(shi)幽(you)靈(ling)(ling)。拉(la)蒂(di)(di)法(fa)·艾霞(xia)克茜(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)作品中總有某種消失的(de)(de)(de)(de)(de)或者(zhe)是(shi)(shi)被忘卻的(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)物(wu)。
卡德爾-阿提亞(ya)《人造自然》樹 尺寸可變2014
卡德爾(er)-阿提亞 《反(fan)觀記憶》 48分 高(gao)清(qing)影像(xiang) 2016
《反觀記憶(yi)》
第三位藝(yi)術家是卡(ka)德爾·阿提亞的作(zuo)品(pin)(pin)《反觀記(ji)憶(yi)》他(ta)的作(zuo)品(pin)(pin)圍(wei)繞創傷修復的主(zhu)題(ti)展開,大家在他(ta)的作(zuo)品(pin)(pin)中看(kan)到有一些關于受害者(zhe)他(ta)們的截肢手術或者(zhe)是術后(hou)換肢的疼痛問題(ti),同時會以電(dian)影和雕塑的形式展現出來。
這是(shi)一部(bu)詩(shi)化(hua)的(de)(de)影像(xiang)作品。片(pian)中,外科(ke)醫生、神經科(ke)醫生、心理醫生等針對幻肢(zhi)癥接受(shou)了采訪。幻肢(zhi)癥是(shi)指(zhi)對已截(jie)除(chu)的(de)(de)肢(zhi)體仍(reng)然存在的(de)(de)主觀感(gan)受(shou)和(he)由此引(yin)發(fa)的(de)(de)幻覺,其病因(yin)很(hen)可能與“鏡像(xiang)神經元”有(you)關(guan)。當受(shou)到(dao)了勒內·基拉(la)爾所說的(de)(de)“模仿欲望(wang)”的(de)(de)刺激后,鏡像(xiang)神經元會產生人(ren)(ren)類特(te)(te)有(you)的(de)(de)沖動(dong),導(dao)致(zhi)這種反應。除(chu)了從科(ke)學和(he)政治的(de)(de)角(jiao)度解讀幻肢(zhi)癥外,作品也包含了配音(yin)音(yin)樂(源(yuan)于牙買加,以(yi)聲音(yin)最小化(hua)為(wei)特(te)(te)征)等擬態和(he)雜合(he)事(shi)物。另外,個人(ren)(ren)和(he)集體的(de)(de)傷痛以(yi)及顯性和(he)隱性癥狀過渡到(dao)當代(dai)歷史中的(de)(de)幽靈(如奴隸制、殖民主義以(yi)及人(ren)(ren)類大屠殺),而且重申了人(ren)(ren)類對修復的(de)(de)渴求(qiu)。
西普里安-加亞(ya)爾 《夜生活》,3D 影像,數字影院和數位拷貝,14 分(fen)56 秒, 2015
西普里安-加亞爾 《菊石(shi)(shi)詩歌》盒子尺寸50 x 50 x 25 cm 菊石(shi)(shi),轉盤針 2015
《夜生(sheng)活》
第四位作品是(shi)西普里(li)安(an)·加(jia)亞爾的(de)3D視聽的(de)畫卷(juan)《夜生(sheng)活》,他(ta)拍攝的(de)畫面(mian)當中(zhong)大家(jia)可以看(kan)到有的(de)奧林(lin)匹克(ke)體育場,還伴著埃(ai)利斯的(de)刺耳的(de)音(yin)樂,他(ta)的(de)畫面(mian)往往是(shi)和重(zhong)大的(de)歷史事件(jian)有關聯(lian)的(de)地點。
西普(pu)里安·加亞爾用兩年(nian)時間拍攝了克利(li)夫(fu)蘭、洛杉(shan)(shan)磯(ji)和(he)的(de)(de)(de)夜(ye)(ye)景,在此基礎上制作了這(zhe)件3D影(ying)像(xiang)(xiang)和(he)音頻裝(zhuang)置。該作品延續(xu)了藝術家的(de)(de)(de)創作主題,探討(tao)城市和(he)自(zi)然景觀、建筑及(ji)公共空間對近(jin)代史中(zhong)的(de)(de)(de)創傷性(xing)事件的(de)(de)(de)解讀和(he)記憶(yi)方(fang)式。作品截取了奧爾頓?埃(ai)利(li)斯(si)(si)1969年(nian)推出的(de)(de)(de)慢拍搖滾經典《黑人的(de)(de)(de)世界》和(he)1971年(nian)的(de)(de)(de)改編“黑人的(de)(de)(de)驕(jiao)傲”,作為背(bei)景音,反復播放。鏡頭從克利(li)夫(fu)蘭美(mei)術館前(qian)(qian)炸毀(hui)的(de)(de)(de)雕塑切(qie)換到(dao)洛杉(shan)(shan)磯(ji)昏暗(an)的(de)(de)(de)街(jie)道旁移(yi)自(zi)他鄉的(de)(de)(de)樹木,再到(dao)奧運(yun)體育場上空的(de)(de)(de)煙(yan)花,最后回到(dao)克利(li)夫(fu)蘭的(de)(de)(de)一棵櫟樹。這(zhe)棵樹是(shi) 1936年(nian)奧運(yun)會期間納粹組(zu)織者送(song)給(gei)金牌獲(huo)得(de)者美(mei)國黑人運(yun)動(dong)員(yuan)杰西?歐文(wen)斯(si)(si)的(de)(de)(de)禮物,目前(qian)(qian)種(zhong)植(zhi)在歐文(wen)斯(si)(si)接受訓(xun)練的(de)(de)(de)羅德中(zhong)學。雖然采用影(ying)像(xiang)(xiang)和(he)音樂兩種(zhong)時間性(xing)的(de)(de)(de)媒介,“夜(ye)(ye)生活(huo)”仍然保留(liu)了明顯的(de)(de)(de)雕塑性(xing)。聲(sheng)音的(de)(de)(de)起伏和(he)音樂的(de)(de)(de)混響構成了變幻的(de)(de)(de)聽覺空間,與3D影(ying)像(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)幽靈般的(de)(de)(de)視覺效(xiao)果相(xiang)呼應。
塔提亞(ya)娜(na)-圖(tu)薇《未(wei)限定物》209 x 450 x 600 cm有機玻璃,綠青(qing)銅,金屬,木材(cai),織物,銅,混凝土(tu)2015
《未限(xian)定物》
第五位(wei)(wei)藝術家是(shi)(shi)塔提(ti)亞娜·圖薇《未限定物》,她去年來(lai)中國展(zhan)出(chu)過(guo),這(zhe)次展(zhan)出(chu)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)她的(de)(de)(de)(de)一件裝置(zhi)作品(pin),里面使用(yong)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)一些(xie)日常用(yong)品(pin),但(dan)是(shi)(shi)她其中物品(pin)的(de)(de)(de)(de)位(wei)(wei)置(zhi)和(he)材質的(de)(de)(de)(de)搭配給人的(de)(de)(de)(de)感覺是(shi)(shi)模棱(leng)兩可的(de)(de)(de)(de),我們(men)看到這(zhe)樣(yang)一種不確定的(de)(de)(de)(de)空(kong)間有(you)一種天馬行(xing)空(kong)的(de)(de)(de)(de)意(yi)味。
有些藝(yi)(yi)術品會被拒之(zhi)(zhi)門外。它們(men)確(que)確(que)實實存在著,卻游離于(yu)該作(zuo)者的整體作(zuo)品之(zhi)(zhi)外。它們(men)不是藝(yi)(yi)術家(jia)作(zuo)品的殘留(liu)或者被廢棄,只(zhi)是無法與其他作(zuo)品形成關(guan)聯,所以只(zhi)好孤零(ling)零(ling)地徘徊在邊緣(yuan),期待在最后某個時刻(ke)成為(wei)稀奇古怪的單(dan)品系列。塔提(ti)亞娜(na)?圖(tu)薇稱它們(men)為(wei)“未限定的作(zuo)品”。
從本(ben)體(ti)論看,這(zhe)些(xie)(xie)(xie)作(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)存在方式有(you)些(xie)(xie)(xie)奇怪。如果(guo)在未(wei)定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)狀(zhuang)(zhuang)態(tai)中,它們(men)就(jiu)(jiu)成(cheng)為(wei)作(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)。這(zhe)樣(yang)一(yi)來,如果(guo)將(jiang)本(ben)體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)范疇從“存在”擴大(da)到(dao)(dao)“可能(neng)存在”,這(zhe)種(zhong)未(wei)限(xian)定(ding)性(xing)就(jiu)(jiu)只能(neng)成(cheng)為(wei)一(yi)種(zhong)特(te)性(xing)。第二個區別與未(wei)限(xian)定(ding)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)概念有(you)關——對于概念來說(shuo),物(wu)體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)狀(zhuang)(zhuang)態(tai)或(huo)身分已經不那么重(zhong)要(yao),重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)它們(men)以(yi)何種(zhong)方式呈現在觀(guan)眾(zhong)面(mian)前,也就(jiu)(jiu)是(shi)說(shuo),如何進入觀(guan)眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視線。在展覽中,作(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)都處于待命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)狀(zhuang)(zhuang)態(tai),等待觀(guan)眾(zhong)來激發其(qi)潛力(li)。如何才能(neng)欣賞這(zhe)些(xie)(xie)(xie)未(wei)明確的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)呢?觀(guan)眾(zhong)必須具(ju)有(you)一(yi)種(zhong)特(te)殊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心態(tai)。作(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)下面(mian)或(huo)者作(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)之間(jian)那些(xie)(xie)(xie)半(ban)透明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)有(you)機玻璃盒不僅僅是(shi)包(bao)裝(zhuang)(zhuang)——它們(men)讓這(zhe)些(xie)(xie)(xie)未(wei)限(xian)定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)保持待命(ming),像是(shi)一(yi)種(zhong)觀(guan)察裝(zhuang)(zhuang)置,以(yi)某種(zhong)方式讓物(wu)品(pin)(pin)(pin)(pin)最終回(hui)到(dao)(dao)空(kong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)狀(zhuang)(zhuang)態(tai)——既有(you)這(zhe)些(xie)(xie)(xie)封(feng)閉容器的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內部(bu)空(kong)間(jian),也包(bao)括物(wu)品(pin)(pin)(pin)(pin)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)隙。這(zhe)時(shi),物(wu)品(pin)(pin)(pin)(pin)就(jiu)(jiu)成(cheng)了單品(pin)(pin)(pin)(pin)。然而,當我們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)目光落到(dao)(dao)這(zhe)些(xie)(xie)(xie)物(wu)體(ti)上時(shi),會發現它們(men)在不同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表面(mian)形成(cheng)各種(zhong)疊(die)加(jia),使作(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)再次失去(qu)狀(zhuang)(zhuang)態(tai)。
洛朗-格拉(la)索,《愛麗舍(she)》,2016,35 毫米膠片,數(shu)字化轉(zhuan)換,16 分29 秒(miao)循環,尼古拉(la)斯-戈丹配樂,巴黎 2017
《愛麗舍(she)》
第六(liu)位藝術家的(de)(de)作品是(shi)洛朗(lang)·格拉(la)索(suo)的(de)(de)《愛麗(li)舍》很新(xin)穎(ying)的(de)(de)裝置藝術作品,其(qi)中放映的(de)(de)是(shi)他在(zai)位于巴黎愛麗(li)舍宮法蘭西共合國總統辦公室拍攝的(de)(de)影片(pian),影片(pian)過程當中看到他的(de)(de)視角是(shi)多重的(de)(de),探(tan)索(suo)是(shi)見證(zheng)歷史的(de)(de)地(di)點。
在影像(xiang)作品(pin)《愛麗舍》中(zhong),洛朗·格拉索(suo)以獨特的(de)(de)(de)(de)(de)視角(jiao)反(fan)思了(le)權力的(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)學和(he)表現(xian)形式(shi)。作品(pin)拍攝于(yu)法國(guo)總統(tong)官邸(di)“愛麗舍宮”的(de)(de)(de)(de)(de)金(jin)廳,讓觀眾真切地看到不同時(shi)(shi)代的(de)(de)(de)(de)(de)器物,了(le)解首腦活動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)禮(li)節(jie)。洛朗·格拉索(suo)曾說過,“我的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)往往從現(xian)實出(chu)發(fa),為想象提供(gong)素材(cai)。”鏡頭(tou)不停移(yi)動(dong),近距離掃過所(suo)有拍攝對象,一(yi)時(shi)(shi)間讓人感(gan)覺物體在疊縮和(he)移(yi)位(wei)。格拉索(suo)的(de)(de)(de)(de)(de)影像(xiang)往往創造沉浸(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)、感(gan)官的(de)(de)(de)(de)(de)環境,觀眾的(de)(de)(de)(de)(de)視線因此具有敘(xu)事功能。
《愛(ai)(ai)麗舍》是藝術家(jia)在2016年(nian)應(ying)國(guo)家(jia)檔案(an)館之(zhi)邀為(wei)展覽“國(guo)家(jia)的(de)(de)(de)秘(mi)密”而(er)作(zuo)。作(zuo)品(pin)(pin)由專業攝(she)制組(zu)拍攝(she),是格(ge)拉(la)(la)索的(de)(de)(de)權力(li)(li)空間系列(lie)的(de)(de)(de)第一部。影片(pian)的(de)(de)(de)總譜出自(zi)法國(guo)電子音樂組(zu)合(he)Air的(de)(de)(de)成員尼古拉(la)(la)斯·戈丹。格(ge)拉(la)(la)索對歷史和科學也很有研究。作(zuo)品(pin)(pin)吸收了中世紀史學家(jia)坎托羅威茨的(de)(de)(de)《國(guo)王的(de)(de)(de)兩個(ge)身體(ti)》中的(de)(de)(de)觀點,假定權力(li)(li)為(wei)連續統一體(ti),個(ge)人不(bu)是權力(li)(li)的(de)(de)(de)化(hua)身。愛(ai)(ai)麗舍宮內的(de)(de)(de)金廳,即法國(guo)總統的(de)(de)(de)辦公室,在作(zuo)品(pin)(pin)中極(ji)具象征性,激發了人們的(de)(de)(de)想象。
關于權(quan)力的(de)話題向來晦(hui)澀(se),但又不乏趣味(wei),“愛麗舍”用藝術探討權(quan)力的(de)各個(ge)側面(mian),其方(fang)式是(shi)典雅而深邃的(de)。
馬提(ti)厄(e)-梅席耶《無題(創(chuang)作中)》尺寸可變 每(mei)個(ge)展柜:183.2 x 45.6 x 48.8 cm 2013-2017
馬提厄-梅席耶 《頭盔》直徑40cm一件1998年作(zuo)品的第二個(ge)版本 鍍鉻(ge)塑料 2014
馬提厄(e)-梅席耶,《兩(liang)把椅子》,一件1998 年作品的第二個版本(ben),金色椅子,木(mu)頭, 油(you)漆(qi),木(mu)椅 ,78.5 x 53 x 61 cm,2014
《無題(創(chuang)作中)》
第七位藝術家(jia)是(shi)馬提厄·梅西耶(ye)的(de)(de)作品(pin)《無題(ti)(創(chuang)作中(zhong))》,他的(de)(de)作品(pin)當中(zhong)有很多圖像(xiang)(xiang)影(ying)射的(de)(de)是(shi)歷史或者是(shi)藝術史,他的(de)(de)創(chuang)作是(shi)把一些日(ri)常(chang)消費用品(pin)堆(dui)積(ji)在櫥窗里(li)(li)像(xiang)(xiang)逛商業中(zhong)心一樣,發現每(mei)個作品(pin)實際(ji)功能和看上(shang)去又不一樣,所以參(can)觀者好像(xiang)(xiang)是(shi)在謎(mi)團里(li)(li)。
作品(pin)《無題(創(chuang)作中)》是(shi)(shi)(shi)對一(yi)(yi)系(xi)列相似日常(chang)用(yong)品(pin)的(de)(de)(de)再(zai)編輯。看(kan)似一(yi)(yi)瓶紅(hong)(hong)酒,事實上卻(que)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)個(ge)胡椒粉碎器;看(kan)上去(qu)是(shi)(shi)(shi)口(kou)紅(hong)(hong),實際(ji)上卻(que)是(shi)(shi)(shi)支筆(bi);實際(ji)上是(shi)(shi)(shi)本(ben)(ben)書,卻(que)偏(pian)偏(pian)打扮成保險柜(ju)…… 整件作品(pin)像個(ge)偽裝,在物(wu)品(pin)本(ben)(ben)身的(de)(de)(de)功能和(he)其模擬物(wu)之間制(zhi)造出(chu)陣(zhen)陣(zhen)混響(xiang):所(suo)(suo)見非所(suo)(suo)得。所(suo)(suo)有的(de)(de)(de)物(wu)品(pin)按類處理,仿佛身置超市賣場(chang)。不過,說(shuo)起他們的(de)(de)(de)真(zhen)正用(yong)途,比(bi)如(ru)說(shuo)性(xing)、防衛、毒品(pin)、妄(wang)想(xiang)等等,真(zhen)讓人無法啟齒。從某種(zhong)程(cheng)度上說(shuo),這些(xie)離奇的(de)(de)(de)物(wu)品(pin)繼(ji)承了20世(shi)紀前(qian)衛藝(yi)術對現實世(shi)界的(de)(de)(de)扭(niu)曲,就像勒(le)內?馬格里特在《形象的(de)(de)(de)叛逆》種(zhong)所(suo)(suo)說(shuo),作品(pin)是(shi)(shi)(shi)對事物(wu)本(ben)(ben)質的(de)(de)(de)思(si)考。
朱利(li)安-佩維厄 《下一步(bu)是什么?(序列#2)》2K高清影像16分(fen)47秒 2014
《下一步是(shi)什(shen)么?(序列#2)》
第八(ba)位是(shi)朱利安·佩維厄,他的(de)作品《下一步是(shi)什么(me)?(序列(lie)#2)》像是(shi)舞蹈(dao)動(dong)作的(de)編排,其中(zhong)的(de)動(dong)作來自于一些高科技企業當中(zhong)人(ren)們之的(de)一些運用。
朱(zhu)利(li)安(an)·佩(pei)維厄認為(wei),2006年(nian),我(wo)開始收集有(you)(you)專(zhuan)利(li)的(de)(de)(de)(de)(de)手勢(shi)(shi)。為(wei)發(fa)明(ming)(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)設備或(huo)(huo)新(xin)工具申(shen)請專(zhuan)利(li)時,我(wo)們(men)要描述它的(de)(de)(de)(de)(de)用途及其使(shi)(shi)用方法。手勢(shi)(shi)能(neng)(neng)夠(gou)實現(xian)(xian)各種(zhong)不同的(de)(de)(de)(de)(de)功能(neng)(neng),所以(yi)(yi)也是(shi)發(fa)明(ming)(ming),就像(xiang)(xiang)是(shi)設備一樣,也有(you)(you)主人。正(zheng)是(shi)由于這(zhe)個原因,蘋果公(gong)司幾年(nian)前(qian)申(shen)請的(de)(de)(de)(de)(de)“滑(hua)動(dong)(dong)(dong)解鎖”專(zhuan)利(li)曾引起(qi)了(le)廣(guang)泛的(de)(de)(de)(de)(de)爭議(yi)。起(qi)初,這(zhe)令我(wo)目瞪口呆:這(zhe)類東西竟然也有(you)(you)主人?然后,我(wo)開始收集這(zhe)些(xie)特殊的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)。我(wo)想,現(xian)(xian)在(zai)申(shen)請專(zhuan)利(li)的(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)些(xie)手勢(shi)(shi)會成(cheng)為(wei)未來的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)(dong)作(zuo),也就是(shi)說,專(zhuan)利(li)就是(shi)未來動(dong)(dong)(dong)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)檔案。我(wo)找(zhao)了(le)幾個演(yan)員(yuan),用舞蹈來表演(yan)這(zhe)些(xie)未來的(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)為(wei),讓這(zhe)些(xie)有(you)(you)專(zhuan)利(li)的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)實現(xian)(xian)更多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)功能(neng)(neng)。在(zai)15分(fen)鐘(zhong)內(nei),6位演(yan)員(yuan)將這(zhe)些(xie)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)作(zuo)為(wei)標記使(shi)(shi)用,讓專(zhuan)利(li)成(cheng)了(le)總譜。我(wo)們(men)還用了(le)幾個設備的(de)(de)(de)(de)(de)錄(lu)像(xiang)(xiang)小(xiao)樣,演(yan)示(shi)了(le)從未使(shi)(shi)用過(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)一些(xie)原型以(yi)(yi)及與(yu)它們(men)相關(guan)(guan)卻(que)并不會引起(qi)人們(men)注(zhu)意的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)。演(yan)員(yuan)也表演(yan)了(le)專(zhuan)利(li)的(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)字(zi)部分(fen),有(you)(you)些(xie)內(nei)容非常(chang)有(you)(you)趣,比如索尼的(de)(de)(de)(de)(de)智(zhi)能(neng)(neng)假發(fa)專(zhuan)利(li):“演(yan)示(shi)中,用戶只要觸碰鬢角(jiao),或(huo)(huo)者說按一個或(huo)(huo)多(duo)個鍵,就可(ke)以(yi)(yi)向(xiang)前(qian)或(huo)(huo)向(xiang)后翻頁演(yan)示(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)幻(huan)燈片(pian)。”影片(pian)伴(ban)有(you)(you)畫外音,從不同的(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)度(du)切入(ru)問題(ti)。文(wen)字(zi)部分(fen)由拼(pin)貼而來:出自人機(ji)交互設計師或(huo)(huo)者是(shi)阿甘本的(de)(de)(de)(de)(de)“關(guan)(guan)于姿態(tai)(tai)的(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)跡”。阿甘本寫道,許多(duo)身(shen)體出現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)強迫(po)癥狀在(zai)19世(shi)紀被普遍(bian)認為(wei)是(shi)疾(ji)病(bing),而現(xian)(xian)在(zai)卻(que)難以(yi)(yi)為(wei)人關(guan)(guan)注(zhu)。他(ta)想問,難道說共濟失調、抽動(dong)(dong)(dong)障礙(ai)和肌張(zhang)力障礙(ai)漸(jian)漸(jian)成(cheng)了(le)常(chang)態(tai)(tai),無需大驚小(xiao)怪?
展覽現場
“杜(du)尚(shang)獎”的借(jie)鑒(jian)意(yi)義
在展(zhan)示(shi)作品的(de)空(kong)間(jian)倆測的(de)回廊空(kong)間(jian)的(de)墻面上展(zhan)示(shi)了(le)杜(du)(du)尚獎(jiang)從2000年(nian)設立(li)以(yi)來到現在整個(ge)發(fa)展(zhan)的(de)歷(li)程,提(ti)供了(le)相對詳細的(de)藝術家、作品照(zhao)片(pian)、影像的(de)資料(liao)和杜(du)(du)尚獎(jiang)文獻的(de)資料(liao),講述這70名被提(ti)名杜(du)(du)尚獎(jiang)藝術家的(de)主要經歷(li)。
“杜尚獎”首(shou)次(ci)在(zai)中國的(de)(de)(de)展(zhan)出,會對中國當代(dai)藝術(shu)的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)產(chan)生(sheng)(sheng)怎樣(yang)的(de)(de)(de)作用(yong)和影響,會產(chan)生(sheng)(sheng)哪些新的(de)(de)(de)可能性?正像紅(hong)磚(zhuan)美術(shu)館館長閆士杰所(suo)講的(de)(de)(de),“這次(ci)做杜尚獎的(de)(de)(de)展(zhan)覽并不(bu)(bu)是100%的(de)(de)(de)借鑒,因為(wei)兩個國家有很(hen)多制(zhi)度不(bu)(bu)同、發(fa)展(zhan)的(de)(de)(de)狀(zhuang)態不(bu)(bu)同,以及人文(wen)環境也各有不(bu)(bu)同。所(suo)以我(wo)們給中國觀眾把(ba)原(yuan)生(sheng)(sheng)態的(de)(de)(de)狀(zhuang)態拿過來,讓我(wo)們更多的(de)(de)(de)思考(kao)我(wo)們要(yao)在(zai)借鑒中找到與中國相(xiang)適(shi)應的(de)(de)(de)方法(fa)和思考(kao)。”
據悉,此次展(zhan)覽將持續至8月(yue)27日(ri)。
中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)證(zheng)(zheng)網(wang)聲明(ming):凡(fan)本網(wang)注明(ming)“來源:中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)證(zheng)(zheng)券(quan)(quan)報·中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)證(zheng)(zheng)網(wang)”的(de)所有作(zuo)品(pin)(pin),版權(quan)均(jun)屬于(yu)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)證(zheng)(zheng)券(quan)(quan)報、中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)證(zheng)(zheng)網(wang)。中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)證(zheng)(zheng)券(quan)(quan)報·中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)證(zheng)(zheng)網(wang)與(yu)作(zuo)品(pin)(pin)作(zuo)者(zhe)聯合聲明(ming),任何組織未(wei)經(jing)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)證(zheng)(zheng)券(quan)(quan)報、中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)證(zheng)(zheng)網(wang)以及作(zuo)者(zhe)書面授權(quan)不得轉載、摘(zhai)編或利用其(qi)它(ta)方式使用上(shang)述作(zuo)品(pin)(pin)。凡(fan)本網(wang)注明(ming)來源非中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)證(zheng)(zheng)券(quan)(quan)報·中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)證(zheng)(zheng)網(wang)的(de)作(zuo)品(pin)(pin),均(jun)轉載自(zi)其(qi)它(ta)媒體,轉載目的(de)在于(yu)更好服務讀者(zhe)、傳遞信息之需(xu),并不代表(biao)本網(wang)贊同其(qi)觀(guan)點,本網(wang)亦不對(dui)其(qi)真實(shi)性負責,持(chi)異議(yi)者(zhe)應(ying)與(yu)原出處單位主張權(quan)利。
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