傅抱(bao)石、潘天壽、何香凝合作作畫迎新
傅抱石(shi) 新安江橫幅 杭州博物館藏
1949年7月2日,“第(di)一次中華全(quan)國文(wen)(wen)藝(yi)(yi)工作(zuo)者代(dai)(dai)表大會(hui)”在(zai)北京召開,毛澤東《在(zai)延(yan)安文(wen)(wen)藝(yi)(yi)座談(tan)會(hui)上(shang)的(de)講話》精神被確立(li)為新(xin)中國文(wen)(wen)藝(yi)(yi)發(fa)展的(de)指導方(fang)針。“人民文(wen)(wen)藝(yi)(yi)”作(zuo)為一種全(quan)新(xin)的(de)美術觀,很快成為新(xin)中國成立(li)初期(qi)文(wen)(wen)藝(yi)(yi)創作(zuo)的(de)主流(liu)。依(yi)靠(kao)職業畫(hua)家的(de)敏銳觸覺(jue)和早年接受的(de)西(xi)方(fang)繪畫(hua)理(li)論,傅(fu)抱(bao)石巧妙地將傳統與時代(dai)(dai)相(xiang)銜接,成為新(xin)時空語境下的(de)成功范(fan)例。
具(ju)體實踐中,傅(fu)(fu)(fu)抱石(shi)進行了大量的(de)寫(xie)(xie)生(sheng)(sheng),從1957年(nian)(nian)出訪(fang)羅(luo)馬尼亞、捷克斯洛伐(fa)克開始,僅長時間(jian)的(de)駐地寫(xie)(xie)生(sheng)(sheng)就(jiu)有(you)(you)1959年(nian)(nian)韶山、1960年(nian)(nian)“23000里(li)旅游(you)寫(xie)(xie)生(sheng)(sheng)”、1961年(nian)(nian)東(dong)北(bei)、1962年(nian)(nian)浙(zhe)(zhe)(zhe)江、1963年(nian)(nian)江西(xi)(xi)5次寫(xie)(xie)生(sheng)(sheng)。這(zhe)些(xie)(xie)寫(xie)(xie)生(sheng)(sheng)活動大多(duo)屬于(yu)有(you)(you)組織的(de)工作任務(wu),唯獨1962年(nian)(nian)的(de)浙(zhe)(zhe)(zhe)江寫(xie)(xie)生(sheng)(sheng)例外。當時傅(fu)(fu)(fu)抱石(shi)受病臂折磨,上級讓他(ta)(ta)到浙(zhe)(zhe)(zhe)江修養,并(bing)為他(ta)(ta)大女兒治病。在(zai)浙(zhe)(zhe)(zhe)江前(qian)后半年(nian)(nian)時間(jian)傅(fu)(fu)(fu)氏游(you)覽西(xi)(xi)湖山水、富(fu)春江、新(xin)安江兩岸風(feng)光又與同在(zai)杭州文藝(yi)界友人廣泛交游(you),創作了大量寫(xie)(xie)生(sheng)(sheng)、合作、交誼作品(pin),這(zhe)些(xie)(xie)作品(pin)多(duo)系即興(xing)揮毫,身體雖(sui)有(you)(you)恙,但心境輕(qing)松沉靜,面貌有(you)(you)別于(yu)其時的(de)革(ge)命現實主義題材(cai),顯得清新(xin)活潑富(fu)有(you)(you)煙火氣。
傅氏客杭(hang)期間的(de)創(chuang)作主(zhu)要有兩(liang)類(lei):一是寫生(sheng),1964年浙江(jiang)(jiang)(jiang)人(ren)美(mei)出版了《傅抱(bao)石浙江(jiang)(jiang)(jiang)寫生(sheng)畫(hua)選》,收錄《錢塘江(jiang)(jiang)(jiang)》《保(bao)俶塔(ta)》《西泠(ling)暮(mu)韻(yun)》《城(cheng)隍山》《新安江(jiang)(jiang)(jiang)印象》等12幅,另外還有《新安江(jiang)(jiang)(jiang)圖》橫幅一卷,都藏(zang)于(yu)杭(hang)州(zhou)博物(wu)館。
浙江(jiang)寫(xie)生冊頁一套12幅(fu),設(she)色清新(xin)淡雅,以往大開大合的(de)構圖不為所見,取而代之(zhi)以自然平正的(de)構圖,傅(fu)氏特有的(de)“抱(bao)石(shi)皴”也淡了許(xu)多(duo),且多(duo)用濕(shi)筆以表(biao)現雨(yu)霧。樹(shu)木的(de)處理也多(duo)用濕(shi)筆暈(yun)染石(shi)綠、草綠這(zhe)種比較鮮嫩的(de)顏色。《九溪(xi)(xi)》一幅(fu)中(zhong)傅(fu)抱(bao)石(shi)題跋道“層(ceng)(ceng)層(ceng)(ceng)疊疊的(de)山,高(gao)高(gao)低(di)低(di)的(de)樹(shu),彎彎曲曲的(de)路,叮叮咚咚的(de)水,此民間詠九溪(xi)(xi)之(zhi)句(ju)也。余曰前三句(ju)較易畫,惟水聲難”,閑適之(zhi)情溢于言表(biao)。
關(guan)于(yu)傅(fu)氏寫生(sheng)(sheng)之法(fa)(fa)他曾提出過(guo)“游(you)、悟、記、寫”的(de)(de)四字步驟。他認(ren)為面對(dui)復雜的(de)(de)描(miao)繪對(dui)象(xiang)(xiang)應(ying)當進行冷靜的(de)(de)思(si)考,從而得(de)(de)出“該強調(diao)什么,舍(she)棄什么,突出什么”,“筆意(yi)(yi)相發”就能畫出新(xin)意(yi)(yi)和妙(miao)境,使得(de)(de)傳(chuan)統的(de)(de)技法(fa)(fa)在真(zhen)山(shan)真(zhen)水新(xin)風尚新(xin)氣象(xiang)(xiang)中(zhong)獲(huo)得(de)(de)新(xin)生(sheng)(sheng)。傅(fu)抱石(shi)(shi)幼(you)子(zi)二石(shi)(shi)晚(wan)年回憶與父親(qin)前往(wang)新(xin)安江(jiang)寫生(sheng)(sheng),說父親(qin)對(dui)黃(huang)公(gong)望《富(fu)春山(shan)居(ju)(ju)圖》研究(jiu)至深,對(dui)畫中(zhong)一草一木的(de)(de)章法(fa)(fa)結構(gou)都不放過(guo),舟行到一處便(bian)停下細細琢磨。又教導(dao)他《富(fu)春山(shan)居(ju)(ju)圖》雖好,但(dan)今時的(de)(de)畫家更(geng)應(ying)該用新(xin)的(de)(de)方法(fa)(fa)來畫。可見(jian)傅(fu)氏立(li)足(zu)傳(chuan)統卻對(dui)創新(xin)的(de)(de)孜(zi)孜(zi)以求,正如其座右銘(ming)“其命維新(xin)”。
除了寫生,與當(dang)時在杭(hang)的(de)文藝(yi)界名流交(jiao)游也是傅(fu)抱(bao)石客杭(hang)期間非常(chang)(chang)重要的(de)日常(chang)(chang)活動。當(dang)時他居(ju)住的(de)南山招待所(suo),經常(chang)(chang)與同住在招待所(suo)的(de)時任中國美協主席何(he)(he)香凝、浙江美術學院(yuan)院(yuan)長潘天壽見面。三人在一(yi)起談藝(yi)論道,興(xing)之所(suo)致則合作作畫(hua),留(liu)下許多佳作,一(yi)時成為美談。這些合作多在1963年元旦前夕完成,適逢(feng)節慶,多選擇應景之物如梅竹雙清一(yi)類(lei),唯獨(du)一(yi)件傅(fu)抱(bao)石與何(he)(he)香凝合作的(de)《賞雪圖》十分特(te)別,傅(fu)抱(bao)石所(suo)繪仕女衣著猩紅色斗篷,立(li)于一(yi)片白雪之中,畫(hua)面上部何(he)(he)香凝所(suo)繪幾束垂柳(liu)將留(liu)白破開,氣韻高昂,別出心(xin)裁。
傅抱石晚(wan)年正(zheng)值其(qi)創作事業的(de)(de)巔峰,奔波(bo)于全國各地寫(xie)生(sheng)、作報告,日勤(qin)不怠,而在杭州的(de)(de)半年是傅氏晚(wan)年少有的(de)(de)清凈(jing)安閑的(de)(de)日子,雖(sui)然他(ta)(ta)仍然勤(qin)奮地描摹著(zhu)西湖山水、富(fu)春(chun)江(jiang)畔,但(dan)其(qi)間的(de)(de)閑適安逸卻生(sheng)發于筆端,躍然于紙上,是他(ta)(ta)晚(wan)年大量寫(xie)生(sheng)中(zhong)鮮見的(de)(de)。也許是江(jiang)南清麗的(de)(de)景致激發了他(ta)(ta)傳統文人沉(chen)溺山林的(de)(de)一面,猶如激情(qing)燃燒(shao)歲月中(zhong)的(de)(de)幾(ji)縷清風。
(作者供(gong)職于杭州(zhou)博物館(guan))
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