融詩情于畫境 合眾小以現大觀
在文蔚的創作當中,丈二匹的《馬可波羅中國行》一反歷來文人墨客對小情趣的追求,震撼了觀眾。在這幅大型的主題創作中,文蔚以巧妙的構圖將孤山放大,俯視元代商船隨錢塘江水汩汩東去,反映了她彼時的創作思路。作為專注于中國畫傳統的女性藝術家,文蔚將“畫大畫”看作是新世紀女性獨立思考,專注自我的象征。
斷橋
古賢逸事
近年來,文蔚通過大量的閱讀和思考,超越了對技術和材料的追求,關注點從作品的尺幅轉換到精神層面。此次展出的作品以小幅為主,主題從古典女性故事到古賢逸事獲得精神上的延伸。《斷橋》、《梁祝》等中國古代經典愛情故事作為一個線索,在此次上海展中出現,承接文蔚之前女性視角的脈絡,而將要展出的“古賢逸事”系列作品,包括《列子御風而行》、《董永行孝》等,則從中國傳統文化中擷取道德經典,呈現更加宏大而完整的價值觀。文蔚出身文人世家,少承庭訓,對于書法的訓練一直是貫穿于文蔚日常學習的必修課,此次展覽的作品多以詩文相映的形式呈現,是文蔚近作的一個重要特點,畫面與文字的相互配合將使作品的表達更加明確。
梁祝
“以小見大”是中國文化傳統回應自然的樸素價值觀。宋元以來,文人畫的流行主導了新的審美風尚,小幅作品往往意象精微而境界宏闊,文蔚的創作就屬于這一類型。文蔚的中國畫創作并不是以單一的小幅作品講述具體故事,而是以中國經典故事的集合呈現一位女性藝術家開放的胸懷和心系家國的文化訴求,可謂“融詩情于畫境,合眾小以現大觀”。
開放文化中的傳統價值
作為中國最具開放精神的城市,上海一直以東西交匯的形象呈現。近代中國以來,上海以富庶的經濟推動文化的發展,在中國畫領域,以吳昌碩為代表的“海派”繪畫成為重要的流派,與北京形成南北兩個文化中心。20世紀初,以上海美專為代表的專業教育更是培養了一大批藝術人才。悠久的歷史和繁榮的藝術生態也培養了當地活躍的藝術市場。
近年來,上海藝術生態活躍,特別是當代藝術領域的發展令人矚目,而傳統文化同樣是構建多原生態的重要力量,文蔚說:“正如一百年前劉海粟創辦上海美專所主張的那樣,中西并舉,融古匯今,是上海這座城市得以蓬勃發展的文化底蘊。”全球化的語境中,網絡和虛擬的信息將多遠的價值觀混雜在一起,龐大的信息浪潮往往將人們置于迷失而孤獨的境地。文蔚畫中的古賢逸事正是一種明確而堅定的文化信念,在混雜的浪潮中為觀眾提供一種可以被觸及和感知的文化理念。通過在繪畫創作上的不斷探索,文蔚精心挑選的上乘之作將在上海開放的環境中呈現,形成當代與古典精神的對話。
指墨乾坤,銳意求新
指墨藝術作為中國畫創作的一種重要形式流傳至今。經清代高其佩,潘天壽的推動和發展,以至現代崔如琢將其發揚光大。文蔚以指墨為研究對象,考察指墨生成的社會背景和個體案例,考察分析指頭畫派的興衰流變,通過梳理明末清初的歷史變革和畫派發展,總結明清以來多個時間節點指畫發展的狀況,寫就論文《中國指畫:源流、個案與比較研究》。探討藝術風格和創作思想的流變。
作為文蔚的博士論文《中國指畫:源流、個案與比較研究》,通過查找分析詳細的歷史資料和學術著作,結合東西方學術方法,分別從繪畫本體語言、社會學等多個角度對“指畫”藝術進行了歷史考證和重新發現。特別是對書畫大家崔如琢的個案研究,將這個傳統類型的創作在新時代發展出具有時代意義的價值。通過對指墨藝術的研究,文蔚也在創作中逐漸嘗試指墨的方法,她的創作將以更加開放和多元的面貌呈現給觀眾。
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