“青(qing)藤白(bai)陽”指(zhi)的(de)是明(ming)代(dai)寫(xie)意(yi)花鳥畫(hua)(hua)(hua)的(de)代(dai)表人物(wu)徐渭、陳(chen)淳(chun),他們一個號(hao)(hao)“青(qing)藤居士”,一個號(hao)(hao)“白(bai)陽山人”。在中(zhong)國花鳥畫(hua)(hua)(hua)史(shi)上,陳(chen)淳(chun)、徐渭向來被視(shi)為里程碑式的(de)人物(wu),他們的(de)崛(jue)起(qi),于花鳥畫(hua)(hua)(hua)來說是一次巨(ju)大(da)的(de)變革,標志著(zhu)寫(xie)意(yi)花鳥畫(hua)(hua)(hua)從(cong)小(xiao)寫(xie)意(yi)到大(da)寫(xie)意(yi)的(de)劃時代(dai)的(de)發展。
展(zhan)覽分上、中、下三個部分。作(zuo)(zuo)為此(ci)次(ci)展(zhan)覽的(de)亮(liang)點之一,展(zhan)覽將(jiang)展(zhan)出南京博(bo)物(wu)院18件鎮院之寶(bao)中唯一的(de)書畫(hua)作(zuo)(zuo)品(pin)徐渭《雜花圖(tu)》卷,天津博(bo)物(wu)館(guan)的(de)白陽“絕筆”《罨畫(hua)山圖(tu)》卷。蘇州(zhou)博(bo)物(wu)館(guan)館(guan)藏的(de)兩幅“青藤”巨幅作(zuo)(zuo)品(pin)也將(jiang)首次(ci)亮(liang)相。
歷經磨難的藝(yi)術家與隨心(xin)隨性的真名流
徐渭(1521-1593),紹興(xing)府(fu)山陰(今(jin)浙(zhe)江紹興(xing))人。原字文(wen)清,后(hou)改(gai)字文(wen)長,號天池山人,或署(shu)田(tian)水月(yue)、青藤老人、青藤道(dao)人、青藤居士等別號。
徐渭的一生(sheng)經歷了太(tai)多的戲劇式的矛盾沖突(tu)與(yu)跌宕(dang)起伏。他是(shi)庶出(chu),八(ba)(ba)歲能文(wen),有神童之(zhi)譽,才(cai)華橫溢,卻八(ba)(ba)次應試不中(zhong),胸有大志,無奈(nai)宦(huan)海浮沉,以至(zhi)精神失(shi)常,九(jiu)死九(jiu)生(sheng),殺(sha)妻(qi)墮(duo)獄,出(chu)獄后生(sheng)活清苦,售書(shu)販畫,卻知者了了,于貧病(bing)中(zhong)終老(lao)一生(sheng)。
南京(jing)博物(wu)院院長龔良在其展覽序(xu)言寫道:“他(ta)的(de)作(zuo)品題(ti)材(cai)廣泛,在表現內容上融(rong)入(ru)了(le)強烈的(de)主觀(guan)感情(qing)(qing)色(se)彩,通過畫作(zuo)宣泄對人生(sheng)苦痛的(de)憤(fen)懣(men)和對世事不公的(de)抗辯(bian),重’意’而輕(qing)“形(xing)”,筆墨縱橫馳騁,墨色(se)淋漓(li),以濃破淡,蒼潤相間,趣味十足。似乎上天就是要讓他(ta)把心中郁積的(de)不合(he)時宜的(de)情(qing)(qing)緒放進書畫中去,墨色(se)、水韻、線條,是他(ta)喜(xi)怒哀樂的(de)嘴臉,他(ta)的(de)藝術已超越(yue)了(le)中國畫的(de)題(ti)材(cai)與技(ji)法,進入(ru)了(le)物(wu)我合(he)一的(de)宣泄噴涌式的(de)畫境。”
徐(xu)渭的作品(pin)影(ying)響了之(zhi)后的吳地畫家,八大山人、石濤、揚州八怪直至吳昌碩、齊白(bai)石都對其推(tui)崇(chong)備至。鄭板橋(qiao)曾(ceng)刻一(yi)印,自(zi)稱(cheng)“青藤門下(xia)走狗(gou)”。齊白(bai)石說:“青藤、雪個、大滌子之(zhi)畫,能橫涂縱抹,余心極服之(zhi),恨不生前三百年,為(wei)諸君磨墨理紙。”
而白(bai)陽陳(chen)淳(chun)的一生則是(shi)(shi)隨(sui)心隨(sui)性(xing),筆(bi)下的藝術也(ye)是(shi)(shi)流淌自由。陳(chen)淳(chun)(1484-1544),長洲(今江蘇蘇州)人(ren)。字(zi)(zi)道復,后(hou)以字(zi)(zi)行,更字(zi)(zi)復甫,號白(bai)陽,又號白(bai)陽山(shan)人(ren)。
他出生(sheng)(sheng)于(yu)官僚世家,衣食無(wu)憂,畏于(yu)仕(shi)進而優(you)游林(lin)泉(quan)、流連詩酒。他師(shi)承吳門正宗,是文征(zheng)明嫡傳學生(sheng)(sheng),大可以與其他吳門弟子一樣(yang),亦步亦趨的(de)(de)(de)學習老師(shi)的(de)(de)(de)技藝(yi)。然而陳(chen)淳卻選擇了(le)另一條追逐自(zi)我、放飛心靈的(de)(de)(de)藝(yi)術之路,在藝(yi)術實踐上(shang)以淡泊、曠(kuang)達的(de)(de)(de)人生(sheng)(sheng)觀(guan)和放逸(yi)不羈(ji)的(de)(de)(de)性格,與文氏畫風“禮貌”地保(bao)持著(zhu)(zhu)距離,若即(ji)若離,游離于(yu)吳門主體畫風的(de)(de)(de)約束之外,用灑脫的(de)(de)(de)藝(yi)術風格“另類”地延(yan)續著(zhu)(zhu)吳門畫派(pai),在花鳥(niao)畫方面的(de)(de)(de)聲譽(yu)甚(shen)至超過(guo)老師(shi)。
陳(chen)淳(chun)的作品自成風格,喜用淡墨,“疏斜歷亂,淡墨欹豪”,一花半葉,氣質疏朗質樸,筆(bi)力灑(sa)脫淋漓,收放自如(ru)(ru)。王(wang)世貞(zhen)在(zai)(zai)《州(zhou)續稿》中說:“勝(sheng)國以來,寫花卉者無(wu)如(ru)(ru)吾吳(wu)(wu)郡,而(er)吳(wu)(wu)郡自沈啟南(nan)后,無(wu)如(ru)(ru)陳(chen)道復,陸(lu)叔平。”陳(chen)淳(chun)開創了由小(xiao)寫意向大(da)寫意轉變的畫風,他的筆(bi)法在(zai)(zai)后期逐漸由整飭轉向率略,運(yun)筆(bi)在(zai)(zai)柔(rou)婉中又不失(shi)方勁(jing),呈現(xian)清剛勁(jing)爽之(zhi)氣,擺脫了文征(zheng)明的秀婉和沈周的渾樸。董其(qi)昌跋陳(chen)淳(chun)《墨花卷》:“白陽(yang)陳(chen)先生(sheng)深得(de)寫生(sheng)之(zhi)趣(qu),當代第一名手,不虛也。”
全(quan)面展示“青(qing)藤白陽(yang)”書畫藝術的面貌與源流
展(zhan)(zhan)覽分上、中、下三個部分。作為(wei)此(ci)次展(zhan)(zhan)覽的亮點之一,展(zhan)(zhan)覽將展(zhan)(zhan)出南京(jing)博物(wu)院(yuan)18件鎮院(yuan)之寶(bao)中唯一的書畫作品(pin)徐渭《雜(za)花圖》卷,天津博物(wu)館的白陽“絕筆”《罨(yan)畫山圖》卷。蘇(su)州(zhou)博物(wu)館館藏的兩幅“青藤”巨幅作品(pin)也(ye)將首次亮相。
上篇《活(huo)水來》展(zhan)示對(dui)于陳(chen)淳、徐渭繪畫風格形(xing)成有影(ying)響的明代吳門、院體、浙(zhe)派(pai)畫家相關作(zuo)品(pin),如(ru)沈周(zhou)《花鳥圖(tu)(tu)冊》、《玉樓(lou)牡丹圖(tu)(tu)》,林良《秋(qiu)坡聚禽圖(tu)(tu)》,周(zhou)臣(chen)《柴門送客圖(tu)(tu)》,張路《鷹(ying)兔雪景圖(tu)(tu)》以及文徵明的《冰姿倩影(ying)圖(tu)(tu)》、《斗雞圖(tu)(tu)》和《仿米云山圖(tu)(tu)》。
中篇《浩湯湯》展示陳(chen)淳(chun)、徐(xu)渭的(de)書畫藝術,充分展示陳(chen)淳(chun)、徐(xu)渭各(ge)個書畫創作(zuo)階段的(de)作(zuo)品,其中更有(you)陳(chen)淳(chun)《罨(yan)畫山圖(tu)(tu)》卷、徐(xu)渭《雜花圖(tu)(tu)》卷等最具(ju)代表性(xing)的(de)極品畫作(zuo),涉及有(you)立軸、手卷、扇頁等多(duo)種(zhong)形(xing)制。
嘉靖甲(jia)辰年(1544 年),陳(chen)淳辭(ci)世(shi),就在生(sheng)命(ming)最后一(yi)年的(de)(de)(de)夏末,他(ta)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)了《罨畫(hua)山(shan)圖(tu)》卷這幅氣勢磅礴(bo)同時也是最重(zhong)要(yao)(yao)的(de)(de)(de)山(shan)水畫(hua)。在近五米的(de)(de)(de)長卷上(shang)(shang),陳(chen)道復用宋代米芾、米友(you)仁父(fu)子開創(chuang)的(de)(de)(de)云山(shan)畫(hua)法(fa),以(yi)迅疾暢(chang)快的(de)(de)(de)運(yun)筆(bi)、淋(lin)(lin)漓恣肆的(de)(de)(de)水墨(mo),將江南秋山(shan)之煙雨空蒙(meng)、變幻莫測的(de)(de)(de)景象(xiang)融(rong)化在筆(bi)端紙上(shang)(shang),筆(bi)墨(mo)肯定,氣勢如虹,一(yi)氣呵(he)成。卷尾行(xing)書自(zi)題,醇厚自(zi)如,與(yu)(yu)畫(hua)渾(hun)然天成。繪(hui)畫(hua)與(yu)(yu)書法(fa)均(jun)酣暢(chang)淋(lin)(lin)漓,毫無衰頹蒼老之感。作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)表現(xian)力(li)讓人很難(nan)想(xiang)象(xiang)他(ta)會在當年辭(ci)世(shi),并且該(gai)年他(ta)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)成果頗豐,至(zhi)少有12 件作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品流傳(chuan)至(zhi)今。辭(ci)世(shi)原因或許(xu)是因為(wei)一(yi)場毫無征兆(zhao)、突如其來卻又置人于死(si)地的(de)(de)(de)疾患。據(ju)文(wen)獻記載,陳(chen)淳好(hao)飲酒(jiu)(jiu),往(wang)(wang)往(wang)(wang)醉后作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)畫(hua)。遙想(xiang)當年,此作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)誕生(sheng)一(yi)定是具(ju)備(bei)了佳紙、好(hao)墨(mo)、心意(yi)、精(jing)力(li),或許(xu)還有酒(jiu)(jiu)精(jing)等諸多要(yao)(yao)素!吳門書畫(hua)藝術的(de)(de)(de)筆(bi)墨(mo)語匯往(wang)(wang)往(wang)(wang)與(yu)(yu)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者性(xing)情密切相關,是以(yi)陳(chen)淳繪(hui)畫(hua)雖師從文(wen)徵明,但他(ta)不拘于師法(fa),作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品揮灑(sa)放縱,與(yu)(yu)文(wen)徵明的(de)(de)(de)嚴謹精(jing)進迥然不同。
作(zuo)為南(nan)京(jing)博物(wu)院18件(jian)鎮院之寶中(zhong)唯一(yi)的書畫(hua)(hua)作(zuo)品,《雜花(hua)(hua)(hua)圖》卷體現出(chu)中(zhong)國寫意花(hua)(hua)(hua)鳥技法的杰出(chu)成就(jiu),其水墨的運用(yong)也是(shi)最(zui)為酣暢淋(lin)漓。在十(shi)余米的長卷中(zhong),牡(mu)丹、石榴、荷花(hua)(hua)(hua)、梧桐、菊(ju)花(hua)(hua)(hua)、南(nan)瓜、扁豆(dou)、紫(zi)薇、紫(zi)藤、芭蕉(jiao)、梅(mei)、蘭、竹等13種花(hua)(hua)(hua)卉蔬果,在徐(xu)渭的筆下恣(zi)縱率意、高潮迭起(qi),有(you)著一(yi)曲交響樂般波(bo)瀾起(qi)伏(fu)的宏大樂章,是(shi)畫(hua)(hua)家以狂草(cao)入畫(hua)(hua)的大寫意典范之作(zuo),也是(shi)畫(hua)(hua)家激(ji)烈(lie)狂放人生情懷的真實反映。
下篇《天際流》展示受到(dao)陳(chen)淳、徐渭繪畫風格影(ying)響的自明(ming)代中后期(qi)至清代晚期(qi)畫家的作品,如陳(chen)栝(gua)、周之冕、倪元璐、王(wang)鐸、朱耷、石濤、高鳳(feng)翰、李鱓、鄭夑、吳昌碩等人的精品力作。
“青藤白陽(yang)”的傳世作品數量(liang)有(you)限,一向被(bei)視為(wei)藝術經(jing)典和中國書(shu)畫的精粹。此次展(zhan)覽(lan)將全(quan)面展(zhan)示“青藤白陽(yang)”書(shu)畫藝術的完整面貌與源流,并推及二人的師(shi)承取法,為(wei)觀眾提供直面書(shu)畫珍品、領略(lve)大(da)師(shi)風采的機緣。
《青藤白陽——陳淳、徐渭書畫藝術特展》
展至(zhi)2017年(nian)8月(yue)29日
南京博(bo)物(wu)院特展館
中(zhong)(zhong)(zhong)證(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)網(wang)(wang)(wang)聲(sheng)明(ming):凡(fan)本(ben)網(wang)(wang)(wang)注明(ming)“來源(yuan):中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)證(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)券(quan)(quan)報·中(zhong)(zhong)(zhong)證(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)網(wang)(wang)(wang)”的所有作品,版權均屬(shu)于(yu)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)證(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)券(quan)(quan)報、中(zhong)(zhong)(zhong)證(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)網(wang)(wang)(wang)。中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)證(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)券(quan)(quan)報·中(zhong)(zhong)(zhong)證(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)網(wang)(wang)(wang)與(yu)作品作者(zhe)聯(lian)合聲(sheng)明(ming),任何組織未經中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)證(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)券(quan)(quan)報、中(zhong)(zhong)(zhong)證(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)網(wang)(wang)(wang)以(yi)及作者(zhe)書面授權不得轉載(zai)、摘編(bian)或(huo)利用其(qi)(qi)它方式使用上述作品。凡(fan)本(ben)網(wang)(wang)(wang)注明(ming)來源(yuan)非中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)證(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)券(quan)(quan)報·中(zhong)(zhong)(zhong)證(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)網(wang)(wang)(wang)的作品,均轉載(zai)自其(qi)(qi)它媒體,轉載(zai)目的在于(yu)更(geng)好服務(wu)讀(du)者(zhe)、傳遞信息(xi)之需,并不代表本(ben)網(wang)(wang)(wang)贊同其(qi)(qi)觀點(dian),本(ben)網(wang)(wang)(wang)亦(yi)不對其(qi)(qi)真實性(xing)負責,持(chi)異議者(zhe)應與(yu)原出處單位主張權利。
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